第三百二十三章国风歌曲

乐形式分类中的说法。

我看到之后很认可，便尝试着将自己这段时间以来的创作经验进行总结，试图将‘国风歌曲’这个全新的音乐形式就此给定义出来！”

“有收获吗？”

“当然，不过这些只是代表了我个人的一点愚见，有什么不足的地方还是得靠龙国所有音乐人的矫正。”

“云野先生您很谦虚，”朱军笑道：“且先跟我们聊聊您眼中的国风歌曲吧！”

“好的。”

郝运点头应是，而后面对摄像机从容说道：“我认为，所谓国风歌曲，应当在歌曲中加入龙国古代一些典故作为创作背景，用现代的音乐唱出古典的味道。

它唱法多样，曲风偏向传统的东方演奏，加入一些东方乐器，通曲音调婉转，回环，有一种传统东方的美感。

音乐多采用“宫调式”的主旋律，编曲上大量运用龙国乐器：如古筝、箫、琵琶、笛子等。

综上所述，有个‘三古三新’的说法我想很符合对它的定义！”

“何为‘三古三新’？”朱军适时问道。

“即：古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念！”

“我能认为您的意思是，只要符合这‘三古三新’的标准，就能算是一首龙国国风音乐歌曲吗？”

“可以这么理解，”郝运点头，“但还是我说的，这只是我的一家之言，具体的还是得得到市场，即观众的喜爱，得到诸位音乐人同行的认可，以及新闻总署官方的认证才是。”

“嗯，有道理！”

朱军连连点头，“众所周知，龙国音乐应该起源于龙国乐器，一个娱乐性的说法是“有了好听的乐器，人的声音才从说话变成歌唱”。

龙国乐器种类繁多，比如编磬、笛子、洞箫、独弦琴、二胡、古琴、古筝、葫芦丝、京胡、箜篌、柳琴、芦笙、马头琴、南梆子、排箫、琵琶、琴箫、三弦、笙、手鼓、四胡、唢呐、陶笛、箫、埙、扬琴、竹笛、坠琴……等等这些。

我们都知道，哪怕是单一乐器的使用技巧也足够博大精深，那么请问云野先生，您认为以上这些相对来说还算大家比较熟知的龙国古典乐器，有机会能用在国风音乐里面吗？”

“当然！我想一定会有机会的！”

郝运接道：“龙国传统乐器都是以solo乐器为主的，所以乐器的运用一般作为主旋律，比如前奏、间奏、加花等，还要考虑到它一旦用在衬托位置时会不会抢主旋律；

乐器的录制我建议是邀请地区有名的民乐老师，不要用电子音色，外国音源对龙国乐器的模拟还是有一段很远的距离。

龙国乐器要用得好，在旋律的编写上要花更多的时间，要请老师录制真乐器；龙国乐器要用得精，用得跟西方乐器融合在一起……

西方乐器，如吉他，钢琴，弦乐等，在龙国风作品里面是不排斥的，但是不能成为主角！

所以这就说到国风音乐另一个重大意义，那就是能够促进民族乐器文化的发展与成长！”

“看得出来您对‘国风音乐’这一全新音乐风格很有想法，您涉足的领域有很多，为什么在这时候选择在这条路上深耕下去呢？”

郝运故作腼腆一笑，“晋升天王级歌手的条件中有一项是：‘教导出三位原创歌手或发扬出一种全新的音乐风格！’

您知道，我现在是传奇级歌手，不在新闻总署正常序列之内，所以......”

“所以您是打算借此机会，重新回到新闻总署的正常序列之内？并在其中为自己寻得一片立锥之地？”

“没错！”！

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第三百二十三章 国风歌曲