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第一百二十四章王勇对稻草人的解析

诸如此类，还有王玲在洗澡时的偷窥，在山林中逃窜时的偷窥，还有王玲开始杀人之后，所有受害者的拍摄视角，其实都是从很奇怪的角度拍摄。

这就是导演极力营造的窥视感。

这个时候，好奇宝宝就要提问了。

妈妈妈妈，为什么导演要这么拍啊？

其实这并不难想，也不深奥。

因为人总是会对被偷窥有天然的恐惧。

想想你们上学时班主任在后头悄悄的探出一个脑袋时，你是不是被吓的半死？

是不是晚上睡觉最害怕窗户和门缝？

这其实就是人对被偷窥的恐惧。

当主角代入这种“人”的视角时，恐惧就天然生成了。

这样的拍摄其实并不多见，因为大制作的电影往往要拍摄“景”的完整，而且这种风格太阴森了。

但没想到，这么适合恐怖短片……或者说，特别适合《救我》这部短片，至于为什么合适，在之后的剧本解析中告诉大家。

我相信这个设计一定不是突发奇想，而是导演不断的思考想出来的拍摄形式，尽管还稍显生涩，但创意上我给他加了很大的分。

其二，便是环境渲染。

这里也让我出乎意料，竟然选择了农村作为拍摄场景……其实农村是最不好拍的场景，我们做个比较，如果是现代社会，大家的代入感天然增加，如果是古代或者玄幻，因为观众不熟悉，所以你说什么就是什么。

但农村，大家好像了解，但又不是很了解，这就容易产生执拗的纠结。

农村到底是不是短片这样的。

实话而言，这部剧在环境渲染我是要扣分的……原因听起来可能比较严格。

像农村里有井，有小道，有田等等，这些在剧里变成了单纯的摆设，固然可以说是没必要用，但去到农村不拍这些我就是觉得出戏。

好在这不是纯粹讲乡土风情的片子，我也能接受。

在这里小扣点分。

好在瑕不掩瑜，下面，又到了瑜的部分。

演员素质。

你们可能看不见屏幕后的我上扬的嘴角。

拍戏选人讲究一个原则，不选最好的，而选最合适的。

20岁的女生就是适合青春剧，五十岁的演员就得老成。

什么样的模样吃什么样的饭，这句话是有道理的。

那这部剧的女主要找谁演？

找现在的女明星吗？

拜托，现在的女明星哪个不是珠圆玉润，红光满面，坐在柴房里我都觉得是微服私访。

就算有女演员这么敬业，愿意为了剧目奉献自己……但也看不上这样的小短片。

那导演要去哪找人啊？

他怎么找的人我不知道，但我觉得……我还挺满意的。

王玲有一个特点，就是她的眼睛是会闪躲的。

不是情窦初开时看见喜欢男生时的害羞，

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第一百二十四章 王勇对稻草人的解析