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第二百一十二章编审部

从罗萨里奥返回洛杉矶，瑞恩连家都没有回，直奔伯班克而去。

尽管其中有不少是工作的原因，最主要的还是妮可正在詹金斯影业的剪辑室中，与那位导演先生忙碌着《小岛惊魂》的后期制作。

经过数年的发展，詹金斯影业早就不是当初的空壳公司了，虽然还是保持着分账合作的制片模式，却也有了属于自己的专职工作人员，办公地点在去年的时候，就搬进了独栋的三层办公楼中。

确切点来说，这座办公楼以前属于卡洛克电影公司，就是制作《终结者》系列的那家公司，94年卡洛克公司筹资一亿美元，拍摄了差点终结一个类型的电影《割喉岛》。

这部电影去年上映后，只拿到了不到一千万美元的票房，成了彻头彻尾的失败之作，本来处于中等偏上位置的卡洛克电影公司，只能无奈的宣布破产，寻找下家。

它的掌舵人马里奥?卡萨在詹姆斯?卡梅隆的介绍下，专程去澳洲找到了瑞恩，于是詹金斯影业完成了诞生以来的第一次收购，不但有了专业的人员和设备，还有了属于自己的发行渠道。

除此之外，瑞恩的另一个计划也在运作之中，早在年初的时候，他就让朱莉斯?斯图尔特向全美发出了招聘广告，招聘编剧！

没错，就是招聘编剧！

没有人比瑞恩更清楚，进入新世纪后，好莱坞的商业剧本创作会彻底沦为流水线，十几甚至数十位编剧联合写作同一个电影剧本将成为常态。

最典型的，莫过于大获成功的《霹雳娇娃1》了，剧本有近二十位编剧参与其中，至少被修改过三十遍——不包括德鲁?巴里摩尔这个老板在现场修改的次数——有的编剧专门写打斗，有的编剧专门写爱情。有的编剧则专门写对话，他们各司其职，成功的完成了一部典型的爆米花剧本。

就像瑞恩以前说过的那样，进入九十年代之后，几乎所有的桥段都快被商业电影用烂了，哪怕是取得巨大成功的《泰坦尼克号》，故事情节同样没有新意，穷小子和富家女的桥段已经出现了数十年之久，只是套进了泰坦尼克号的沉没事件之中，在海难中展现人性的光辉而已。

就算是公认创意出色的《黑客帝国》。将它拆分后就会发现，其中的大多数场景，依然是好莱坞惯用的手法和桥段。

桥段还是那些桥段，创意和崭新的构思却是这个年代最稀缺的东西，偏偏瑞恩最不缺少的就是这些东西。

一个人的精力是有限的，瑞恩不可能每天坐在笔记本前，将他看过的那些电影一一写出来，他需要一个团队，一个出色的编剧团队。将他的想法和写出的大纲设定变成完整的剧本。

瑞恩只需要架好框架模板，让其余人向里面填充具体的桥段和内容，直到他满意为止，再说了。他只会让这些人填充那些典型的爆米花式电影。

当然，他依然会保持每年两到三个剧本完全出自己手，让那些经典电影打上醒目的瑞恩?詹金斯式作品的烙印。

走进属于詹金斯影业

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第二百一十二章 编审部