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第252章长大了

虽然我知道未来很多畅销电影的剧本也知道别人是怎么拍摄出来的大致应用了哪些拍摄手法有什么经典的台词和场景但具体到由自己来导演就显得有点麻烦了有时候东施效颦只会贻笑大方。

在一部电影中导演需要负责的有很多。先导演是电影艺术创作的组织者和领导者把电影文学剧本搬上银幕的总负责人；其次作为电影创作中各种艺术元素的综合者导演负责组织和团结摄制组内所有的创作人员和技术人员挥他们的才能使摄制组人员的创造性劳动溶为一体。

一部电影的好坏和导演选择的剧本有关同时导演还需要运用蒙太奇思维进行艺术构思编写分镜头剧本和“导演阐述”包括对拍摄的电影主题意念的把握人物的描写场面的调度以及时空结构、声画造型和艺术样式的确定等。

还有导演还需要物色和确定演员并根据总体构思对摄影、演员、美术设计、录音、作曲等创作部门提出要求组织主要创作人员研究有关资料分析剧本集中和统一创作意图确定影片总的创作计划。

最后导演还要按照制片部门安排的摄制计划领导现场拍摄和各项后期工作直到影片全部摄制完成为止。

一部影片的质量在很大程度上决定于导演的素质和修养一部影片的风格也往往体现了导演的艺术风格。

所有这些都不是轻易地翻动几下嘴皮子就能搞定的都需要一定的专业知识作为支撑。不然即便将来我手里掌握了一个剧组我也无法拍摄出影片来有时候梦想与现实差距还是很大的。

昨天夜里我向王晶求取导演心得他建议我先看一些诸如《蒙太奇论》、《视听语言》、《摄影造型基础》等专业的导演书籍然后尝试看一些在票房和艺术结合得很成功的影片体会一下这些影片对于镜头的运用还有影片所呈现的场面调度比如电影上的演员是如何走位的像男主角走3步到桌子前坐下女主角必须走4步到桌子前坐下这类问题。洞天福地有就是体会影片的镜头感觉。所谓的镜头感不是演员的那种对镜头的敏感一喊开机立即自动补位而是导演对画面的感悟力人物是放在黄金分割线上还是正中镜头里的道具要有哪些如果是多人物那么怎么安排他们的站位？还有关于影片所表现出来的对于剧本的调度剧本上拉拉杂杂一大堆话而电影要求它在3分钟内解决如何取舍如何让演员说完所有台词镜头上一点也看不出无聊如何调度镜头和机位？还有关于灯光——虽然作为导演不需要知道具体的操作但必须清楚打的灯是否符合画面需要是否美观或者另有用意。

听了王晶的话我大为汗颜这才明白做导演没那么简单。所以这一大早我就在城堡的书房里找到了这本《蒙太奇论》拿来充电。

可惜这本厚达一千多页的专业书籍专业术语太多了什么声音蒙太奇、垂直蒙太奇、平行蒙太奇、三维蒙太奇、杂耍蒙太奇、景深蒙太奇、音画蒙太奇书里那艰涩深奥的内容让我叫苦不迭。好在我大脑好用虽然有些内容不理解但依旧囫囵吞枣般一股脑儿地硬记了下来只等闲暇的时候好好回味领悟。

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第252章 长大了

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