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第29章从电动赛车到电动僵尸

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“去掉了地堡和误伤友军这方面的代码后，游戏的存储空间就空出来不少，我们可以加点东西。”

“首先，作为敌人的‘太空章鱼人’被打死后，我要加入蜂鸣器的爆炸音效。然后，要做两帧的渐变爆炸动画。这一块应该用不掉多少存储，也不影响游戏流畅。”

“然后，敌人的移动目前是直接贴图横移的，没有任何动作变化。这个太丑了，玩家不会有动感，所以我要求你把这些章鱼怪的贴图都做成会动的……”

顾骜洋洋洒洒地说了三点最大的改进意见。

听到这儿，杨自豪率先反驳了：“顾老板，这不可能，爆炸动画还好搞定，加两帧统一的图形而已，反正所有怪爆炸的时候都是一样的死相。

但是怪物移动要做出动画效果来的话，那就存在好多帧了，要每种样子的怪物都做至少一帧到几帧，存储器会塞爆的啊！”

杨自豪说的道理，是很常见的。比如后世刚出现BREW系统的3G手机时，点到一个应用图标上，比如音乐播放器，要显示“音乐播放器正在激活中、播放器上的唱片图标在转动”的效果，那就至少要4到6帧的图片循环播放。

到了网易云音乐时代，据说丁三石对于“体现黑胶唱片图标的转动效果”，提出了“至少画15帧，让用户觉得绝对逼真”的程度。

而站在码农的角度，这种问题处理方式，就相当于增加了十几倍的图片存储容量压力。

后世硬盘空间不值钱，自然能随便挥霍。

但如今却是寸字节寸金的时代。

80年代的程序员，比后世程序员要多一项重要技能，那就是“怎么省存储空间”。

然而顾骜对此，却是早有办法：“不用这么麻烦，你一帧都不用多做，只要把原有的怪物图像一侧做得触须、腿脚短一些，另一侧做得大一些、长一些，不对称。

到时候调用第一帧时正放、第二帧水平对调180度的方式，看起来效果就像是怪物动起来了。”

顾骜的说法，杨自豪一开始没理解，毕竟他是纯技术宅，没有美工基础，也缺乏空间和图像的想象力。

顾骜拿了张纸，用他那“灵魂画师”的丑陋手法示意了一下，对方才看懂。

简单通俗来说，顾骜的这一招，是后世学码农技巧时，看一些考古文章看来的——在1985年，任天堂开发“超级玛丽”的时候，宫本茂就遇到了“让怪物动起来会消耗太多贴图容量”的问题。

然后宫本茂就投机取巧了。

后世玩家如果真的盯着超级玛丽里的敌人“蘑菇怪”仔细看，仔细到像素级，就不难看出——其实蘑菇怪在向马里奥走来的过程中，并不是“走”的，而是用“反复左右颠倒”的方式，骗出了“走”的视觉错觉。

至于超级玛丽里的“乌龟怪”，则稍微麻烦一些，因为它一侧多出来一个头，并不是彻底对称的，所以无法“反复左右颠倒”，会穿帮。

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第29章 从电动赛车到电动僵尸